“过江千尺浪，入竹万竿斜。”（唐·李峤《风》）风吹过江面，掀起千尺巨浪，壮丽无比；风吹入竹林，搅得万竿翠竹摇拽不定，幽韵无穷。一个“过”字，一个“入”字，化无形为有形，把风写活了，展现在读者眼前的是一片奇景壮观。

　　“红入桃花嫩，青归柳叶新。”（唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》）一“入”，一“归”，化静态现象为动态过程，写出了初开桃花的鲜艳夺目和新发柳叶的青翠动人。

　　“白日依山尽，黄河入海流。”（唐·王之涣《登鹳雀楼》）诗中“入”字用得活灵活现。它描写黄河一直向东南奔流而去，由近而远，诗人的视线逐渐随着流水越去越远，到最终点就要注入的样子，不用“入”字则不足以描绘出这种景象。（当然，诗人在鹳雀楼上不可能望见海，句中写的是由眼前景而产生的意中景。）

　　“山随平野尽，江入大荒流。”（唐·李白《渡荆门送别》）高山随着平原的展现而不复见，大江由近而远流向广阔的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一“入”字，十分传神地表现了特定情景下江流的特征。“江入大荒流”与王之涣的“黄河入海流”，一写长江，一写黄河，有异曲同工之妙。

　　“微阳下乔木，远烧入秋山。”（唐·马戴《落日怅望》）夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余辉返照秋山，一片通红，有如野火燃烧在遥远的秋山之上，逐渐隐没消息。“入”字写出了夕照的渐渐暗淡，也表明了诗人的怅然伫望之久，思乡怀人之切。

　　“海日生残夜，江春入旧年。”（唐·王湾《次北固山下》）残夜之时，东海之中已孕育着一轮红日，旧年腊月未尽，江边景色已透露出春天的气息。“江春入旧年”之“入”字，有不知不觉之意，有无处不至之态，有不可抗拒之势。著一“入”字，时间似加快了脚步，日月在超速运行，这种时光感受，正好揭示出作者思归之心。

　　一个朴素的“入”字，在诗人笔下，具有多么神奇的表现力，放射出多么夺目的光辉！